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今年唯一冲击金熊华语片:竟在一部动画里看见最真实的

时间:70-01-01 08:00 来源:

不过,与其说他想讽刺政治,不如说他是关怀现实。

不过这一点点人性的小闪光,在面对利益的诱惑时完全站不住脚。 

他不是南京人,在南京生活了二十几年,皮肚面、明城墙、长江大桥、仙林大学城,都是南京的标志性元素。

凤凰网娱乐讯(文/小糊涂神) 北京时间2月17日下午17:15,《好极了》在柏林电影节的放映结束,小爆也终于可以来聊聊这部今年唯一入围柏林主竞赛的华语片,这也是第一部冲击金熊的华语动画。

一出场,两个人的性格靠对话就立住了,大洪是看起来很嚣张的小痞子,说“死也要死在城里头”,张小军则是老实的下岗大学生,被超市保安怀疑偷东西,被暴打一顿后,也只能吃闷亏,最大的愿望就是回老家当农民。

《好极了》海报

金钱引领人民,《好极了》以一笔巨款来作为故事的线索,一天之内,巨款在不同人手里不断流转,谁也不知道自己拿到这笔横财后,下一秒会发生什么,混沌之中有种种巧合,多线并行发展,最后又回到故事最初的起点。

《刺痛我》里张小军送被撞的人去医院,反而被诬陷是肇事者,就是脱胎自南京彭宇案(不过彭宇后来承认自己撞了人),里面还提到了奥巴马,而《好极了》的背景音里加入了特朗普大选获胜的消息。

本文系凤凰娱乐独家稿件,未经授权,禁止以任何形式转载,否则将追究法律责任。

毕竟,在同时期的其他影片里,很少看到像刘健这样对小人物的同情和戏谑,让人想起鲁迅的阿Q,也想起贾樟柯的《小武》和《站台》,但是他们身上已经没有小武的纯朴。

这种写实,可能也是为什么今敏的夫人,说他好像和今敏用的是同一块画板。

从景物到人物,刘健的动画所呈现的,就是我们现在所处的光怪陆离的最真实的中国,快速向前,充满欲望,阶级分层如此固化,而小人物们无所适从,除了期待发一笔横财,完全不知该如何改变自己命运。

《刺痛我》里的小军和大洪

虽然刘健在接受采访时曾经说自己没有那么政治,但是他的作品里充满对现实的讽刺。如果不是独立制作,恐怕《刺痛我》里那段讽刺警察的情节就要被阉割。

刘健描绘的南京长江大桥

而这次冲奖的《好极了》,和《刺痛我》一脉相承,充满冷幽默、黑色喜剧色彩,加上闭环多线叙事、写实画风以及对小人物的人文关怀,不妨将这两部放在一起说。 

而看了他所呈现的底层小人物的世界,也会明白为什么有些人想报复社会,而维稳是一个多粗暴的说法。

对人物的呈现也很立体,黑道大哥,警察,建筑工人,网吧老板,嬉皮乐手,大学生,人人活灵活现,像是生活中认识的人。

《好极了》片中,大部分人说的都是原汁原味大萝卜味的南京话,在南京生活过的人就会知道,刘健的人物,就是那些生活在你周围的南京小市民。

或者可以说,小武们来到金钱拜物教的年代,纷纷变了样,开始上演起一出出《夺命金》。

《刺痛我》剧照

以往能入围柏林电影节主竞赛的都是动画大师,比如以《千与千寻》入围的宫崎骏,但是,在《好极了》之前,很多人可能都没听过导演刘健的名字。

他从很早开始就开始做“一个人的动画”,引起关注的是他第一部独立动画长片《刺痛我》,除了配乐是左小祖咒,导演、编剧、原画都是刘健一手包办,还自己给角色配了音。

《两杆大烟枪》

尽管今敏的作品充满潜意识和超现实的梦境,他描绘景物时都非常写实,《东京教父》里,就像是用画笔重建了一座东京。

但是已经很好了。

《刺痛我》和《好极了》第一个让人惊讶的地方,是他这么写实地描绘了“中国风景”,商业大片们的镜头从来不会关注的城乡结合部,脏乱差的建筑工地,没有美感的小超市招牌,全被精细地还原,呈现在大银幕上。

刘健

刘健也不是脸谱化地塑造人物,总会给这些人再打点光,显得更立体,像《刺痛我》里的老板,也还是会为孩子留学的事情发愁,《好极了》的工地司机小张,是为了给女友筹钱去整容才壮胆去抢劫。

《刺痛我》之后,他还有一部《大学城》,目前还没能看到真容。

《刺痛我》中的城市风景

两个片子里的打手(杀手)都叫阿德,《好极了》里的阿德,听到小张对自己的崇拜,居然起了点恻隐之心。而虐打以前的画家老朋友的黑道老大,偶尔也冒出哲学家般的金句。

而刘健复现的是南京。 

《好极了》因为多线叙事,出场的人物太多,各自的形象有点模糊和重复。《刺痛我》里对人物的把握更精准。

《东京教父》

平心而论,《好极了》没有到“好极了”的地步,因为使用静帧比较多,人物的眼睛很少动,主要是动嘴巴,画面和声音看起来,还是有种不自然的感觉。

《好极了》中的嬉皮乐手

这些倒霉的阿Q式的人物,都处在社会的底层,梦想着能发一笔横财,跃升成为“有钱人”。而有钱人们,在片中也都不是善茬,互相之间勾心斗角,也没有情义可言。

这种错里错负负得正、多线闭环的叙事方式很像盖·里奇的《两杆大烟枪》,而在故事里穿插当下的时事,也是导演的一大特色。

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